如果按臺釣的調釣理論觀點來回答這個問題，當然是調到魚一吸餌，浮標就會立刻下頓為最好，這也正是臺釣的調四釣二所追求的目標。
調四釣二為何能讓魚一吸餌，浮標就立刻下頓的呢，其實道理很簡單，這種調釣方法通過浮標的浮力把水下的線組和釣餌拉的直直的，雙餌在水下是一餌輕觸底一餌離底，浮標與雙餌之間完全處於二力平衡狀態。也就是說浮標和雙餌形成了絕對連動狀態，餌一動標必然會動並且完全同步。
那麼風行了很多年的調四釣二，後來怎麼會逐漸失去了魅力的呢。俗話說成也蕭何，敗也蕭何。調四釣二一舉成名靠的就是它的高靈敏度，後來被大家棄用也是因為它的高靈敏度。
調四釣二在上世紀八十年代末出現時，對當時的鉛墜到底的笨釣也就是當時的傳統釣形成了極大的衝擊。它顯得太神奇了，很多釣友剛見到這種釣法時，簡直是雙眼發光，崇拜的不的了。
調四釣二如果是用在沒有小雜魚的精養塘內釣生口魚，沒有問題，標一動抬竿即中魚。要是換到小魚鬧或魚口滑的水域，用調四釣二空竿率就會很高。
調四釣二空竿率高，是作用力與反作用力決定的。魚吸餌拉動浮標下頓的快，水對浮標形成的浮力回推浮標也快，浮標把剛被魚吸入嘴的餌向外拉的也快，或者是餌被魚吸動後受到標的牽制移動後會快速受阻。這些表現都會造成魚馬上產生警覺而快速吐餌，所以空竿多。
調四釣二造成空竿率高還有另外兩個原因：一是，雙子線處於垂直併攏狀態，魚吃下餌，上餌會妨礙到魚，魚吃上餌，下餌的子線有時會擋住魚餌。二是，八字環和鉛墜在餌的正上方，容易讓魚產生恐懼感。
早在九五年，我就被調四釣二的高空竿率折磨的苦不堪言，九七年被逼出了釣靈與鈍的臨界點的觀點，也就是後來的調幾釣幾，之後又發展為調五釣五。這種釣不靈不鈍的方法在上世紀九十年代末漸漸嶄露頭角，先是被競技圈內的釣友率先使用，後來被廣大休閒釣人群認可並流傳至今。
人們常說凡事不能過頭，過了頭會物極必反。傳統釣鉛墜到底是鈍的過了頭，臺釣的調四釣二是靈的過了頭。調五釣五則是保留了這兩種方法的優點，修正了它們的缺點，調五和調四雖說僅一目之差，然而就是差這一目，卻差出了天南海北。
調五釣五（調幾釣幾）的優勢就在於雙餌分開到底，底鉤臥底，上鉤輕觸底，底鉤子線略有彎曲，上鉤子線同八字環以上的水線，也並非絕對處於垂直狀態，雙餌同八字環形成人字形或接近於人字形。餌與浮標處在接近於二力平衡狀態，也就是非直接的連動狀態。調五釣五把浮標的靈敏度從調四釣二適度的下調了一點點。就這一點點，讓魚餌拉動浮標晚一點，讓魚吸餌時餌受到的阻力小一點，餌被魚吸入嘴中被浮標向外拉也晚一點。這幾個晚一點加在一起就讓魚吸餌順暢一點，自然一點，警覺性也就小了一點，魚吐餌就吐的晚一點，結果就是釣者的中魚率高了很多點。
運用調五釣五要注意下以問題：
一是，使用十目以上硬尾浮標，起釣點可以定在調五釣五。使用六目以上軟尾浮標，起釣點應該定在調三釣三。浮標不分硬尾、軟尾一律調五釣五是錯誤的。
二是，從浮標下頓量相比，調五釣五比調四釣二的下頓量會小一點，這是正常現象，並非浮標不好，也不是魚的吃口輕。
三是，調五釣五不是維一的調釣法，它只是個在常規條件下的起調點和起釣點。魚情不同時，可以從調五釣五向釣靈或釣鈍進行修正，去釣四釣三甚至釣到一目，或者釣六釣七，最後釣到八字環觸底。如果調五不適合魚情，也可以改為調靈一點或調鈍一點，改為調四調三，或調六調七。
四是，我們要明白，在垂釣中對浮標經常進行調整，其實就是調整標、餌的連動性。往靈釣，這就需要標、餌連動的快一些，縮小浮標的下頓滯後時間，釣到最靈，就是餌動標即動，標餌同步移動。往鈍釣，就是讓標、餌連動的慢一些，人為的讓浮標下頓有一點點滯後，達到餌動之後標再動，釣到最鈍，魚吸餌後移動身體才拉動浮標。
當初學者明白了這些簡單的道理之後，就明白了浮標究竟調到什麼程度最好，按競技釣的理論觀點講，把標調到最利於魚吃餌的程度最好。
漁魚館
