浮標調釣靈敏度的理論認識約分三大門派
1、“臺釣”派：從當年東峻廖心陽先生始，直至我前些時收集到的臺灣“運哥”的系統調校文章。它的靈鈍認識概念是：浮標示目——調的越高越靈；釣的越底越靈......
2、程寧競技派：居於實戰點，另一層面浮標靈鈍理念為：調目低為靈，釣目低為靈......
3、深圳何蔚藍：浮標自身，剩餘浮力，上下遲鈍說......
鑑於我等皆江湖凡漁，並無意於浮標調校理論之爭，輾轉反思再三，只得將三大調釣方法儘可能地都放在這裡，以方便大家閱覽比較，明瞭其各自思路依據精華後，備將來能融會貫通，歸納總結出大家自己的實用調釣方法......
A、試解譯寬闊的調標範圍：（翻譯臺灣運哥的文章）
我非常佩服在大陸釣鯽競賽中勝出的程寧先生，他花了很多時間，將自己反覆實驗結果的釣魚心得，整理成文字公諸於世，來嘉惠釣友；特別是透過網路的力量後，影響層面更深遠！這種無私的精神，正是欽佩之所在......
雖然，我的釣技與他相差十萬八千里，但我還是把這一段時間來，探索浮標調校的心得。提供給大家參考，野人獻曝，是對是錯，也望前輩指正......
以下看法與程寧先生在示標“上細下粗”的條件下，所作出“調的目數越多越遲鈍，調的目數越少越靈敏”的說法是有出入的，因為我使用在臺灣目前流行的實心尾、標示杆一樣細長的流線型浮標來作釣，結果偏向傳統“調的目數越多越靈敏，調的目數越少越遲鈍”的看法。
不過，對於程寧先生“全方位級差調釣法”（釣目低於調目為釣靈，高於調目為釣鈍。調幾釣幾為這一目的臨界點...一支十目的浮標，就有十個級別的臨界點和 十個級別的靈與鈍。但不是所有的級別都好用或常用...）的論點，贊同。我想，這不只是針對刁嘴的鯽魚有用，對回鍋（釣完又反覆放回）的福壽魚應該更好用 才對。
以下靈與鈍的探討，以大範圍的“調目”為主，而“釣目”涉及剩餘浮力對靈鈍的影響，與餌料大小也有關，所以琢磨不多。暫以一般“釣目越少越靈、越多越鈍”觀念套用之。純以掛餌調標的上調法來切入，不直接談“調幾釣幾”，藉以擺脫“調”的靈鈍點。
“調4釣2”是池釣的入門心法，好似蹲馬步的功夫，練紮實了，你自然會舉一反三地練出許許多多的高深武藝來......
“調4釣2”的精神不是叫你永遠不變的，它在領你入門罷了；好多人都誤解了，直罵落伍、不夠實用......
一般大家常用的調標法，由左到右，由靈到鈍，可分成幾個（大調點）來解說；大點與大點間的直線，是由無數個從靈到鈍、漸進的（小點）所連成。理論上說，從頭到尾的每一小點都可以成為調點。（這有點類同於程寧的所謂全方位級差調釣法…）
浮釣—雙餌幾目—雙餌平水—單餌平水—空鉤平水—無鉤平水—大沉底（跑鉛）
靈……………………………不靈不鈍……………………………鈍
下面就每一個大調點的特性予以簡單說明，其餘各小調點，則可參考臨近的大點，稍微調整即可。
一、浮釣：
雙鉤掛餌後釣組的總重力，沒有浮標的上浮力大，因此掛餌後，仍可輕易地將雙鉤餌置於各理想水層。一般適用於釣半水的非底棲魚類，如日本白鯽、溪魚、魴草鰱 鱅等。池釣底棲魚如今也有采用：比如，拉浮、一標深等。…此法只要鉤不到底，理論上是最靈敏的，魚稍遊近，浮標即會有所反應。
如已找底，使形成一餌輕觸底、一餌懸底狀態，仍可釣底棲魚的。
但此法一來找底困難；二因縱使找到底後，也會因投鉤點誤差、水底不平等因素，無法確保餌料每一次都觸底，仍不利底棲魚就餌。但在某些特殊情況下，比如魚（趨溫或趨氧）離底時，浮釣正著。
二、雙餌調幾目：
雙鉤掛餌懸底，調整鉛皮到標尾出水一定目數（一般不超過3目），此調法其實是在浮釣偏鈍的範圍內，底釣則屬最靈敏區。
如以雙鉤掛餌調3目為例，如何找底呢？可用反調法：先上捋浮標到釣4目（大於調目）即可確保下餌已觸底；然後在復將浮標下捋一點點，將釣目復調成3目，此時下餌輕觸底，上餌懸底，餌動標即動，抓魚汛於吞餌瞬間，是浮標調法中，最靈敏的一種。
只要不是刁滑魚都適用，尤其適用於釣鯽。但在魚靠近未吸餌前，遊動會使水流變化，可能會產生假魚汛，造成誤判。
同樣，因池底不平或餌料大小拿捏不均等因素，釣目會在3目上下變化，此為正常。但在風浪水溜影響較大時，此法不適用。
三、雙餌調平水：
雙餌調平水、空鉤調平水、無鉤調平水這三種調法可定名為標尾所謂剩餘浮力=0的零浮力調法。
雙餌調平水屬於抓“淺吞口”，反映即時魚訊的零浮力；空鉤調平水屬於抓“深吞口”及“抬頭”魚訊的零浮力；無鉤調平水則屬於抓“吞餌後轉身”延遲魚訊的零浮力。
雙餌平水調法與雙餌調幾目相同，只是將調目設為平水罷了。至於如何找底？原則上，只要看到釣目，下鉤餌就確定到底了。如釣目定為2目，則下鉤子線就有約2目的長度彎曲或臥底了。依此可以類推。…過雙餌調平水這一點後，上餌懸底，下餌輕觸底的狀態就不會發生了。
這是靈敏度很高的調法，除輕口、猾魚外，其它基本魚情都能運用。
運哥個人認為：
前幾年人們經常議論的關於浮標“歸零點”（浮標最靈敏點）的問題，據他揣測，可能就是“雙餌平水”這一點！以一般釣鯽用餌推算（雙餌重在3到7目之間），與傳說中的“歸零點”區間類似，（零浮力點=歸零點）這種推算最合理了。……
四、單餌調平水：
將上鉤或下鉤單鉤掛餌，懸底調標成平水即可。此單餌釣組平衡後，只要再加掛一餌，整個釣組一定會往下沉，直到下餌觸底、上餌輕擦底為止（下餌子線支撐力不計）；所以，沒有找底的問題。
此種調法，使用者要比雙餌平水為多，適用魚種更廣。…以單餌重量換算（細尾標）大家聽習慣了的——“調4釣2”就坐落在該點附近！…之所以“調4釣2”會被選為入門心法，應與大數法則有關。
而採用這種上調法的好處在於，已加了“餌重”這個變數進去了，實質上會比直接 “空鉤調4掛餌釣2”的下調法來得更精準些……
使下餌拖底，上餌觸底，算稍微偏鈍的調釣法，適於魚口正常情況下使用。
五、空鉤調平水：
此調法已屬於不掛餌的下調法了。以空鉤調成平水後，不掛餌繼續拉高浮標座、拉到標尾剛出水面，是下鉤輕觸底、上鉤懸底。如掛上雙餌（不論大小），一律是上餌觸底、下餌躺底（躺的幅度與雙鉤距有關）。如加上釣目，例如釣2目，則上餌子線也因多了2目的長度而開始彎曲。
這個調點，是雙餌拖底釣的開始點，也是不靈不鈍的中間點，過了此點，則轉入調鈍的世界了。
在風浪大、水流乾擾的時候，此調法具有穩定釣組的作用，因雙鉤餌狀態比較穩定，較適合冬季的刁滑福壽魚等。……
六、無鉤平水：
將子線雙鉤取下，剩下鉛座以上釣組，離底將浮標調成平水。調完成後，掛上雙鉤、雙餌，拉高浮標座，至露出釣目不超過2目止，就是無鉤平水調法了。
此時，雙鉤臥底，子線彎曲。……需加計雙子線撐力。
經測試，同水深、同釣點，不管子線加多長，懸墜狀態下浮標露出水面的釣目都是相同的。子線過長，彎曲幅度大，勢必延長魚訊反應時間，若非超刁魚情，應不需如此。
這種把子線除外的零浮力調法，人們的感覺上好象很鈍，其實反應的魚訊還是相當活潑的；在小魚就餌時，浮標亦會上下振動，只是幅度、速度不大而已；大魚則會有乾脆的頓口，判斷提竿需經驗積累，否則還容易掛上魚體。…..
此調法，原則上適用夏季魚吃食凶猛時，專克刁口魚；對於釣鯽魚及冬季福壽，則不建議使用。
原則上，魚越刁滑，調法越接近於“無鉤平水”；魚嘴稍刁時，則接近於調“空鉤平水”較好。如何拿捏，存乎一心，沒有絕對。
再有一點需特別注意的是：再好的浮標也有不同程度的滲水問題存在，要注意經常校標。
七、大沉底（走鉛）
只要鉛重調得超過“無鉤平水”一點點，鉛皮座一定觸底，此時已開始進入大沉底範圍……就不太需要、也無法進行調標了……
如一定要用，建議採用活鉛座或走鉛方式，對細微魚訊及特殊情況會有幫助的。否則，只能釣夏天大咬時的魚了。
運哥個人在調標前，會先稱量出雙餌重量的吃水下沉目數，做到心中有數，再依據物件魚、天候、水情、魚情等因素，從上列區間中，挑選一個合適的座落範圍來調標；至於究竟要偏向極靈、還是偏靈、再或偏鈍，則要看魚的大小，魚口情況等條件來隨機而定了。
運哥結束語：
以上介紹，因重點鎖定在擴大調標視野，所以對於沒有必要的東西，儘量避擴音及，以簡化說明。……其實像鉤距、餌料種類配比、子線粗細長短、活鉛座否、鉤大 小形態、標的材質形狀號數、水流風浪、天候魚情……等，全是重要變數；縱使每次使用相同的調法，但臨場結果往往不盡相同，這在思想上要明瞭，否則會認為 “調標無用”矣！除調標基本方法外，還要研究其它環境變數的！“靈與鈍”不等於“優與劣”都視條件變數而定，靈活運用…存乎一心。如初學釣友們覺得迷惑， 可先去池邊，反覆體會各大調點的調法差異後，再將各調點連成一條線，很快就會得心應手了！
漁魚館
