在不能釣魚的時候，釣魚人最喜歡做的是什麼？相當大一部分釣友會選擇看各大平臺的釣魚資訊，其中釣魚視訊是最受歡迎的。在諸多釣魚視訊中，遊釣類視訊是投入最大的一種，其中以李大毛的遊釣中國最為有名。
《遊釣中國》為什麼迅速獲得關注
其中有非常大的一個原因，源自李大毛的個人魅力，這也是為什麼其他遊釣系列視訊無法達到《遊釣中國》這個知名度的主要原因。有很多人認為，每次看《遊釣中國》李大毛也經常空軍，想當然的認為他的技術也不過如此，可能換成自己也能做這樣的節目，恐怕抱有這樣思想的人，釣魚層次還是太低了。
用一個跨界的例子來說明問題吧，世界級著名的畫家：畢加索，相信大部分人對他的印象都是各種抽象畫，各種光怪陸離、稀奇古怪的畫面讓人看不懂。但畢加索和現在那些“偽大師”不同，他是在用畫筆表達自己的一個世界，並不是隨便潑墨和亂寫亂畫，是可以看出來他紮實的基本功的。
下圖是畢加索小時候的素描石膏像，通過這張圖片就可以清晰的看出，畢加索在12、3歲時的基本功，就媲美很多美院大學生了。
通過上面的例子，同樣反映到李大毛身上也適用，1998年李大毛第一次參加釣王杯就獲得第四名，當年的釣王是程寧。在1999年參加釣王杯時獲得了第三名，當年的釣王是化紹新。成績先放在一邊，連續兩次參加釣王杯都獲得如此好的成績，李大毛的實力無需多言。2014年拿到升鍾湖杯庫釣大賽第一名，加上《四海釣魚》《歡樂垂釣》等媒體的持續曝光，李大毛開始專攻野釣，同年推出了《遊釣中國》第一季。
通過《遊釣中國》收穫了大量的粉絲，憨實略帶風趣的聊天方式，加上李大毛自身過硬的釣魚技能和成績，結合品牌打造能力，這是《遊釣中國》成功的原因。為什麼其他遊釣類視訊無法達到這樣的程度？主要就在於個人魅力不足這一點上，哪怕製作非常精美，水陸空各種裝置都用上，但實際上欠缺的是主播的個人魅力。
李大毛深諳釣魚人最需要什麼
李大毛本身就是人設，如果想在遊釣類視訊上有所突破，一定要打造自己的人設。如果像平時釣魚視訊那樣隨心所欲，那麼這條路會非常艱難，有《遊釣中國》不看，為什麼看你的遊釣？你是教會我釣魚了，還是領略風景了？還是帶來了什麼。
我翻看了幾個遊釣類節目，大多都存在人設模糊的問題，能感覺出來想法很多，但思路比較亂。雖然排除出來的視訊清晰度非常高，也有多鏡頭和運鏡的使用，但沒有一個能讓我看完的，為什麼？節目的整體沒有擺脫《遊釣中國》的模式，單純的畫面提升效果並不明顯。
我們受到時間、精力和金錢的的約束，很多人一生都很難到如此多的地區去體驗垂釣的快樂，哪怕是同樣釣鯽魚，不同地區的釣法也不盡相同。釣魚人看《遊釣中國》，除了可以學習到釣魚知識，更重要的是可以跟隨《遊釣中國》的腳步，去領略不同地區的魚情和風土人情。李大毛顯然也意識到了這一點，在隨後的幾季節目中，加入了更多人文的內容，把漁向娛進行轉換，總體表達了一個含義：如何津津有味的看一個釣魚節目。
沒有陷入“裝備控”
和《遊釣中國》不同，我發現其他遊釣節目都存在陷入過於追求裝備、技術這個問題，並不是說不要提升拍攝的水平，而是不能捨本求末。看遊釣視訊的觀眾需要什麼？需要的是內容，不同地區的風景、魚情，遊釣過程中的趣事、糗事，不同魚種的技術分析等，而不是畫面多麼精美，無人機拍攝角度多麼壯觀。
技術、裝備是為了內容服務的，這一點非常重要。搞錯了這一點，節目是很難長久的做下去，目前有一定名氣的《白條遊釣》，也同樣存在這樣的問題，這一點亟待解決。
反觀《遊釣中國》，迎面而來的是一個有趣的大叔，端著一個大盆，自己調侃著打窩水漲三尺的梗，也沒有什麼花哨的拍攝技巧，就連插入節目裡的軟廣告看著都那麼和諧，同樣的事情不同的思路，不同的人去做，結果也自然不同，畢竟，技術是為內容服務的。
最後的總結歸納
遊釣是一件很有意思的事情，我用了十年時間，在國內10多個省市垂釣，只不過我是純粹的個人興趣，甚至都沒有拍攝一個完整的視訊。但我深知遊釣的艱難和經濟上的巨大支出，如果想吃好這碗飯，需要拿出和別人不一樣的內容，這點最重要。《遊釣中國》的成功正是源自於此。
漁魚館
